Aujourd'hui, nous allons parler de la manière de construire des intervalles caractéristiques dans n'importe quelle touche: en majeur ou mineur. Vous devez d’abord comprendre quels sont les intervalles caractéristiques en général, comment ils apparaissent et à quels niveaux ils sont construits.
Tout d'abord, les intervalles caractéristiques sont des intervalles, c'est-à-dire des combinaisons de deux sons dans une mélodie ou une harmonie. Les intervalles sont différents: propre, petit, grand, etc. Dans ce cas, nous nous intéresserons aux intervalles étendus et réduits, à savoir les deuxième et cinquième augmentés, les septimes et les quarts réduits (il n'y en a que quatre, on s'en souvient très facilement - euh2uv5 esprit7esprit4).
Ces intervalles sont appelés caractéristiques car ils n'apparaissent que dans les harmoniques majeures ou mineures en rapport avec les «caractéristiques» de ces types de pas majeurs et mineurs majeurs et mineurs. Qu'est-ce que ça veut dire? Comme on le sait, la sixième étape est abaissée dans l'harmonique majeur et la septième est élevée dans l'harmonique mineur.
Ainsi, dans l’un des quatre intervalles caractéristiques, l’un des sons (le plus grave ou le plus grave) correspondra certainement à cette étape «caractéristique» (VI grave s’il est majeur ou VII élevé si nous sommes en mineur).
Comment construire des intervalles caractéristiques?
Nous passons maintenant directement à la question de savoir comment construire des intervalles caractéristiques en mineur ou en majeur. Ceci est fait très simplement. Vous devez d’abord fournir la tonalité nécessaire, écrire, si nécessaire, ses principaux signes et calculer quel type de son est “caractéristique” ici. Et puis vous pouvez vous déplacer de deux manières.
Première façon vient de l'axiome suivant: les quatre intervalles caractéristiques tournent autour du "pas caractéristique". Voyez comment cela fonctionne.
Exemple 1. Intervalles caractéristiques en ut majeur et mineur
Exemple 2. Intervalles caractéristiques en fa majeur et en fa mineur
Exemple 3. Intervalles caractéristiques en la majeur et en la mineur
Dans tous ces exemples, nous voyons clairement comment les secondes prolongées avec des pintes réduites «tournent» littéralement autour de notre étape magique (je vous rappelle que dans la principale «étape magique» est la sixième et en mineur la septième). Dans le premier exemple, ces étapes sont mises en évidence par un marqueur jaune.
Deuxième façon - également une option: il suffit de construire les intervalles nécessaires sur les bonnes étapes, d’autant plus que nous connaissons déjà un son. Dans ce cas, vous serez grandement aidé par cette tablette (il est recommandé de vous dessiner dans un cahier):
Il y a un secret avec lequel cette tablette peut être facilement mémorisée. Prenez soin de votre moustache: en majeure, tous les intervalles étendus sont construits sur une sixième étape réduite, dans un mineur tous les intervalles réduits sont construits sur une septième augmentée!
Comment ce secret peut-il nous aider? Premièrement, nous savons déjà à quel niveau sont construits deux intervalles de quatre (soit une paire réduite, une pinte et une septima, soit une paire élargie, une cinquième et une seconde).
Deuxièmement, après avoir construit cette paire d’intervalles (par exemple, les deux étendus), nous obtenons presque automatiquement la deuxième paire d’intervalles caractéristiques (tous deux réduits) - il suffit simplement de «renverser» ce que nous avons construit.
Pourquoi Oui, parce que certains intervalles se transforment simplement en d'autres selon le principe de la réflexion miroir: une seconde se transforme en un septim, un quart en une quint, des intervalles réduits en tournant deviennent plus longs, et inversement ... Vous ne croyez pas? Voyez vous-même!
Exemple 4. Intervalles caractéristiques en ré majeur et en ré mineur
Exemple 5. Intervalles caractéristiques en sol majeur et en sol mineur
Comment les intervalles caractéristiques sont-ils résolus en majeur et mineur?
Les intervalles caractéristiques de consonance sont instables et nécessitent une résolution appropriée pour des consonances toniques stables. Voici une règle simple: à la résolution en intervalle accru tonique
Aly besoin d'augmenter, et réduit - réduire.
Dans le même temps, tout son instable va simplement dans le son stable le plus proche. Et dans quelques intervalles UV5- l'esprit4 en général, il est nécessaire de n'autoriser qu'un seul son (une étape «intéressante»), car le deuxième son de ces intervalles est un troisième étage stable, qui reste en place. Et nos étapes «intéressantes» sont toujours résolues de la même manière: la sixième réduite tend à la cinquième, et la septième levée à la première.
Donc, il s'avère que une seconde étendue est autorisée à un quart propre, et un septim réduit à un cinquième propre; le cinquième augmenté, lorsqu'il est agrandi, devient un grand sixième lorsqu'il est résolu, et le quart réduit, décroissant, passe dans un petit tiers.
Exemple 6. Intervalles caractéristiques en mi majeur et mineur
Exemple 7. Intervalles caractéristiques en si majeur et si mineur
Parler de ces intervalles amusants peut, bien sûr, continuer indéfiniment, mais nous allons en rester là. Je n’ajouterai que quelques mots: ne confondez pas les intervalles caractéristiques avec les tritons. Oui, en effet, une deuxième paire de tritons apparaît dans les modes harmoniques (une paire de4 avec l'esprit5 il existe aussi en diatonique), cependant, nous considérons les tritons séparément. Vous pouvez en savoir plus sur les tritons ici.
Je vous souhaite du succès dans l'étude de la musique! En règle générale, le contenu m'a plu - partagez-le avec un ami en utilisant des boutons de réseaux sociaux!
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